“據我了解，這幅油畫是一件國寶級的文物，也是迄今為止唯一一幅用修復國畫的方法修復的油畫，夸張點說，算是前無古人，后無來者。”王旭笑言：“為什么我敢這樣說呢？因為古人沒有修復油畫的記錄，而現在的美術教育極為先進，專門的油畫修復專家很多，也不會讓裝裱國畫的專家再去修復油畫。因此，這件事兒在裝裱行里，也算一個奇聞，但是，我們從不輕易提起。”王旭從小到大所接受的家傳教育：“書畫裝裱，不是靠嘴，而是靠手藝吃飯，一定要精益求精。”

　　其實，這要追溯到將近100年前。1924年，16歲的王殿俊正式拜師“玉池山房”名師馬秀嚴、趙叔云門下，成為這兩位清代宮廷皇室裝裱書畫高手的入室弟子，開始學習裝裱技藝。拜師后，勤奮好學的王殿俊很快便得到了書畫界的認可，當時許多名家都專程來找王殿俊裝裱書畫。20多年后，王殿俊自立字號“華軒閣”，并教授他的長子王慶仁技藝。

　　這期間，由于和什剎海旁火神廟的主持交好，王家父子的“華軒閣”的牌匾就掛在火神廟的配殿里，加上技藝精湛，京城裝裱界便逐漸有了“北王”之說。北京城里的文人墨客便經常到此品茗賞畫，王家父子也作為宮廷裝裱技術傳人，名氣被社會各界越叫越響。

　　轉眼到了20世紀50年代，“新中國成立以后，爺爺和父親兩個人被指派到頤和園修復庫存的大量歷代名家書畫。這是一項難度非常大的修復工程。”王旭說：“當時，頤和園的負責人曾拿出一件乾隆時期巨幅緙絲無量壽尊佛像請爺爺和父親裝裱，這件作品是屬于國寶級的文物。緙絲作品，技藝復雜，而且作品很大，又是鎮園之寶，上下的天地桿是用一根房梁從中間一分為二制成的。可以說難度非常大。”但當時，他們也沒想那么多，爺倆兒咬著牙接下了任務。“在眺遠齋，爺倆用了3個月，絞盡腦汁，將這幅緙絲作品修繕完畢。”王旭說：“沒想到，把這幅作品搬到仁壽殿時，竟然動用了三四個小伙子才抬過去。”