龐麥郎日后的種種表現(xiàn)，都是他骨子里的怪異所致。為二十塊錢大鬧警察局，對(duì)人充滿戒備，時(shí)常有被騙的感覺，為了“國際化”自稱臺(tái)灣90后唱作人。有人分析這篇報(bào)道爭(zhēng)議的原因：對(duì)龐麥郎這種神經(jīng)質(zhì)的表現(xiàn)，文章缺少足夠的背景追問。龐麥郎對(duì)成功的渴望可以理解，但為何會(huì)扭曲到幾乎病態(tài)的地步？對(duì)這些追問，報(bào)道沒有給出原因，就像加繆筆下的“局外人”，文章告訴你的只是——這個(gè)人就是這樣的。

　　伴著流行文化成長的我們，面對(duì)失去前因后果的人生而無所適從。空降的怪人讓人心生恐懼。而這個(gè)怪人，居然成功了——五萬一場(chǎng)的商演，MV，上北京臺(tái)，出專輯，靠著不在調(diào)上的“摩擦摩擦，是魔鬼的步伐”和團(tuán)隊(duì)的運(yùn)作，成了樂壇新星。他紅到KTV要靠播放他的MV來招攬生意。我們是不是在把他當(dāng)作娛樂消遣的同時(shí)，隱約羨慕著他的好運(yùn)氣，甚至有更多的年輕人在模仿著他的成功路線。網(wǎng)絡(luò)發(fā)表歌曲，選秀，尋找唱片公司。我們自信，只要有運(yùn)氣光顧，他們能比龐麥郎做得更好。正是這份自信，讓人們難以接受龐的不堪。這之中有一個(gè)微妙的變化，我們看不起的龐麥郎卻成了我們奮斗的目標(biāo)。媒體更把他打造成了一個(gè)草根逆襲的范本，還有網(wǎng)友給他貼上“大神”、“神曲”、“勵(lì)志”的標(biāo)簽，漸漸地，沒有人關(guān)心真正的龐麥郎是什么樣的。

　　一旦提到“草根”，我們想到的是他們歷盡了艱難，有朝一日終于功成名就，埋沒的金子發(fā)出光芒。這個(gè)范本，數(shù)年前的締造者是王寶強(qiáng)。草根可以窮，可以潦倒，但樸素，勤奮，有志氣，不停奮斗，最好還誠懇謙虛……天啊，這不是圣人嗎？不，這大概就是我們臆想中的草根。前幾年王寶強(qiáng)偶爾撒個(gè)野，輿論便喋喋不休，現(xiàn)在，龐麥郎簡(jiǎn)直是在敗壞草根形象了。不過，這或許就是草根的真實(shí)情形，他們住處破爛，不善自我經(jīng)營，甚至還撒謊，吹牛，不知天高地厚……但是，這就是他們，如假包換。經(jīng)歷了黑暗，難道會(huì)沒有陰影？長期的底層經(jīng)驗(yàn)，難道會(huì)不在他們身上留下印記？釘子穿過身體，難道會(huì)沒有釘痕？我們太愛相信神話，卻不愿意看到真實(shí)。那么，你去過你的生活，別讓他們做你的夢(mèng)，也別要求一個(gè)相信自己眼睛的小姑娘鯨書，不說出你們穿著皇帝的新裝。

　　如果一定要在龐麥郎的人生里找出一點(diǎn)驚艷之處的話，倒是有一點(diǎn)，他很在乎國際化。偶然聽到一首邁克爾·杰克遜的歌，他被震撼了，立志要做中國最國際化的歌手。他還給自己起了藝名——約瑟翰·龐麥郎，拍MV，要求必須有外國人出鏡，對(duì)臺(tái)灣身份有執(zhí)念，提及老家漢中就大為惱火。龐麥郎成長的年代，港臺(tái)文化、國際流行是閃爍的泡泡，國際強(qiáng)于港臺(tái)，港臺(tái)強(qiáng)于大陸，城市強(qiáng)于鄉(xiāng)村。這種階梯思維，一直影響著我們，使得我們總想站在最高的臺(tái)階上眺望。可現(xiàn)在，社會(huì)發(fā)生了變化，流行的是中國風(fēng)和有機(jī)蔬菜，龐麥郎的愿望和現(xiàn)實(shí)發(fā)生了雙重錯(cuò)位。第一次，龐麥郎追求的是高上大、洋氣，要求錄音師做出飆高音的效果，而我們需要的是平民搖滾；第二次，他做的不在拍子的電子樂經(jīng)過編曲師的妙手，陰差陽錯(cuò)成了人們心中的勵(lì)志神曲。

　　塑造龐麥郎神話的價(jià)值體系，不分辨成功和成名的區(qū)別，他們眼里只有后者，也就忽視了龐麥郎到底具不具備成為一個(gè)音樂人素質(zhì)這一問題。我們面臨著一個(gè)奇怪的時(shí)代，一方面專業(yè)分工越來越細(xì)，任何人的跨界都變得幾乎不可能；另一方面，我們卻生活在一個(gè)門檻越來越低的時(shí)代，隨意的跨界成為常態(tài)，仿佛什么人都可以在任何領(lǐng)域成功，“民間”的任何東西都勝過“專業(yè)”。“能不能做成”的問題大過了“能不能做好”的問題，甚至喪失了“好”的標(biāo)準(zhǔn)，一切著眼點(diǎn)在于“好玩”、“新鮮”、“與眾不同”。這一切導(dǎo)致了龐麥郎的成功，也因此沒人去挖掘他作為從業(yè)者素質(zhì)的高下，也就是一個(gè)音樂人的基本修養(yǎng)，人們都圍繞著外圍打轉(zhuǎn)。